Un hombre con visión de la realidad.
"La imaginación del hombre se exalta en contacto con la Naturaleza. Visionario de la realidad, emprende su propio descubrimiento.
Nuestro poder imaginativo reside en nuestros incesantes esfuerzos por comprender nuestra relación con la Naturaleza, nuestro lugar en ella, el significado de nuestra llegada entre la multitud de seres. - ¿Dónde encontraría esta imaginación material para
ejercitarse si no es ante las formas infinitamente variadas del Esqueleto, del que evoca la vida?
El esqueleto es la prueba material de la continuidad de las formas, de la lógica terrenal. Sin sorpresas: todo está preparado. El conjunto se lleva
a una armonía suprema, tal que nada puede cambiarse. Una síntesis absoluta de la tierra en una sola criatura es visible en cada esqueleto, una expresión completa de la verdadera belleza.
Cada extremidad tiene el carácter del conjunto, compacto o alargado según el animal. Todas estas formas inmóviles revelan la flexibilidad del movimiento que fue. - Cada hueso adopta la forma del que le precede y la transmite al que le sigue. Como un conducto de vida, un surco único se perpetúa y marca cada parte con su huella.
La mente que persigue esta lógica enteramente material queda impresionada por la expresión de vitalidad que emana de ella, y el esqueleto da rápidamente la ilusión de vida y movimiento desvanecidos".
Eugène Carrière, pintor, L'Homme visionnaire de la réalité
(esqueletos y fósiles en el Museo de Historia Natural), 1903
Reflexiones de un artista.
De la Semilla al Hueso del Voto,
del tiempo largo al corto,
al menos los doscientos últimos millones de años...
De la aparición del Coco Marino a la de las plantas con flores...
De los Dinosaurios Bípedos (Terópodos) al origen de las Aves...
De la soldadura de las clavículas (en los Terópodos) a la "Fúrcula" (hueso de la vocal) de las aves...
Al igual que "Toumaï", el más antiguo de nosotros,
(7 millones de años), estas dos clavículas soldadas, nariz con nariz, tienen un perfume de eternidad.
Recubierta de oro, esta doble clavícula nos remite a todos
a los "soles del corazón" del artista.
El profesor Michel Brunet, paleontólogo y padre científico de Toumaï, descubierto en 2002. Collège de France, París, para Viébel ©.
L'ARC DE VIE.
Al dar forma humana a los huesos de pollo, Viébel inscribe
al Hombre en una animalidad en el corazón del gran ciclo de la vida:
el que ama, sufre, se reproduce y muere.
Pero dar forma humana a los huesos significa también resucitar a los muertos.
Los muertos están en todas partes.
Pueblan nuestros recuerdos.
Desde las gradas del gran circo, silenciosos, nos miran, nos observan, vigilan nuestros gestos, nuestras palabras.
Velan.
Viébel devuelve la carne a los huesos y, por tanto, devuelve la vida a los muertos.
Y cubre sus restos con un manto de bronce que el tiempo no destruye, que la penuria patina. Nacido de una batalla con el fuego, el bronce de
invita a la sabiduría y al respeto. Su presencia... silencio.
En este enfrentamiento cara a cara, cuerpo a cuerpo, frente a frente, están en pie de igualdad, los que se miran y luchan. Y el duelo se convierte en dúo, el uno contra el otro, el yo contra el yo.
Y el "yo olímpico" se transforma en un "nosotros",
fraternal y solidario.
Y los deseos de la infancia tal vez se cumplan.
Patrice Gree, librero, escritor, para Viébel.
El guión fúrcula...
Desde la carne sudorosa hasta la médula de los huesos, el aliento olímpico tiembla en el aire hacia un resplandor sin fin. Viébel saca del fuego los tormentos del esfuerzo para una danza llena de sueños y
de huellas solares.
Bajo este arco de vida, y en este cielo parisino, el atleta tiene el color de la corteza y su sombra ilumina la fraternidad que duerme bajo llamas invisibles. Como un copo de nieve, lleno de audacia etrusca, Viébel acaricia la felicidad furtiva de un final embriagador.
Un rayo colorea los músculos en movimiento, los ojos reviven la memoria de los registros, y el enigma de la maravilla susurra un impulso sin retorno. Una obra que encarna las raíces de la Vida, gotas de agua de un manantial tan lejano donde la semilla dorada sonríe sobre el podio.
Morad El Hattab, ensayista, para Viébel.
"¡Levántate y camina!"
El hueso Vœux de Viébel se hace eco del antiguo imperativo "Levántate y anda" en un silencio asombroso. El bronce con el que está revestido está esculpido como para devolverlo a lo mineral, a lo elemental, a esa dimensión extra de la metafísica que es igual de silenciosa, e igual de sonora.
A horcajadas sobre el espacio, el hueso traduce el arco del momento en que el
primer homínido erigió su busto verticalmente.
Acérquese al Hombre que camina de Alberto Giacometti,
y quedará atónito ante su prodigioso desarraigo de la tierra y los elementos. Los elude trazando su línea votiva. Está hecho de enigma y belleza. Así nació la bifurcación semántica y antropológica.
La puesta en escena es mínima, arrancándonos lágrimas
. Una puesta en escena realzada por su coeficiente material de bronce. El hueso vibra. Flexiona sus músculos como un ascético atleta oceánico. Puede que los etruscos lo inventaran, pero los etruscos eran africanos, al igual que los antiguos griegos, como nos enseñan Homero y Heródoto. Su civilización, su ciencia y su filosofía proceden del continente fundamental donde, en los albores de la humanidad, nuestros antepasados eligieron ponerse de pie
y caminar.
Nimrod Bena, poeta, para Viébel.